その名前は『彷徨するオランダ人』と同種のスペクタクルを
連想させる人材ながらも何故か語られる事は少ない。
８２年の悲劇的な結末のイメージが強過ぎるだからだろうか？
（８６年も悲劇的な結末だがこちらは『ドロー』の感が強い）
それとも欧州での実績が皆無だからであろうか？
重要なのは名声や知名度ではなく、
コンセプトとそれを実現化させる手腕だと言うのに。
当時から現在に至るまで彼の手掛けたチームの
代名詞的な存在となっているのが、
『尤もブラジルらしいチーム』と今尚賞賛の声が止まない
８２年・スペインＷ杯でのブラジル代表である。
確かに中盤の創造性と右サイドのオープンスペースを
フルに活かすコンセプトにブラジル人の想像性を加味した
チーム『芸術』の名を冠するに相応しいチームだった。
だが『クアトロ・オーメン・ジ・オロ』が実現したのは
わずか４試合に過ぎない。
皮肉な様でいてよくある話なのであるが、
眩し過ぎる輝きが却ってテレ・サンターナの
『コーチ』としての手腕を隠てしまっている感が強い。
ここでは『スペイン』を除いた彼のチームに焦点を当ててみたい。
テレのコンセプトが初めて具象化されたのは、
ウルグアイで行われたコパ・デ・オロ（黄金カップ）の事である。
この時、後に鹿島の神となるべき男は怪我で不参加だったが、
攻撃力の低下はライト・ウイングと堅実なデイフェンブハーフの併用による
バランス維持と言う方向で最小限のダメージに止めていた。
結果こそ準優勝に終ったものの、
（優勝はホストカントリー）
７０年以降、久方振りに見せるセレソンの高いポテンシャルは
生活の希望が見えないブラジル国民に
（この時のブラジル経済はいつも以上に酷かったらしい）
一筋の光を与えていた。
希望の光がはっきり見え出したのは８１年の欧州遠征だった。
表記上は４−３−３のオーソドックスなシステムだったものの、
両ウイングの柔軟性とジーコ、ソクラテスの創造力が加味されたセレソンは
個々の役割分担の色彩が強かった４−４−２で臨んだ
コパ・デ・オロ時のチームを凌駕していた。
そしてこのチームは８２年には出せなかった結果も残している。
５／１２にウェンブリーでイングランドを１−０。
５／１５にパリでフランスを３−１。
そして５／１９にシュツットガルドで西ドイツを２−１。
デットマール・クラマーが感嘆したのも頷ける結果である。
記憶に名を刻みながら、記録には名を刻めなかった８２年と
『好勝負』と言うエンターティナーを提供したに止まる８６年。
ごく一部の強豪国でなければ深い満足を覚え、
ごく一部であっても許容範囲内の結果である。
しかしそこは『国民全てが監督』のお国柄。
期待も大きかっただけに、
二大会続けての敗戦は『敗者』の罵声を浴びせるに充分であった。
だが代表監督のリストに名前が登らなくなったとしても、
彼の名声が地に堕ちた訳ではなかった。
この頃より始まるクラッキ（名手）達の欧州進出の波によって
チーム力が大幅に落ちていた名門・サンパウロに招かれた
テレはじっくりとチームを再建、
やがてリベルタドーレス杯を連覇して代表では為し得なかった
世界一の称号を勝ち取る為に極東の地へと出向く。
相手は『ドリームチーム』と称されたクライフ政権下のバルセロナと
バレージが率いる強烈なプレッシングが売りのＡＣミラン。
どちらも前評判こそ不利だった為か、
その戦い振りは８０年代に比べれば慎重であった。
しかし、ここ一番でのアタッキングでは
サイドバックの積極的な攻め上がりや
ブラジルらしい華麗なパスワークがより洗練化された形で実現化、
−しかもタレント的には一枚落ちている中で−
結果も接戦ながらも勝利を収めている。
この事実は彼が決してアタッキング『だけ』に
秀でた監督でない事を立証しているのではないだろうか。
|